除了画家的身世、画面的玄机，名画本身的故事也足够传奇，不仅自身历经诸多磨难，也牵动着收藏者一生的悲欢离合。
可能大家对《富春山居图》分藏于海峡两岸的结局略有所闻，但这幅名作为何会一分为二？流传的700年中又谱写过怎样的传奇呢？
元 黄公望 《富春山居图》
《富春山居图》是黄公望在年近八十岁时开始给好友无用师画的，历时七年之久，代表了他画艺的最高水准。但无用师得到此画仅仅十余年后元朝就被推翻，战乱中《富春山居图》下落不明。
100多年后，吴门画派的创始人沈周重金购得此画，成为了有文字记载的第二位收藏者。沈周对《富春山居图》百看不厌，爱不释手，不仅自己鉴赏临摹，还邀约同道好友共同欣赏，请书画名家在画上题跋。谁知，其中一位好友在把画取走题跋期间，他的儿子竟然将画藏匿后转卖了！
明 沈周 《盆菊幽赏图》 局部
明 沈周 《青园图》局部
一向宽厚待人的沈周也无可奈何，只能自己四处寻访。皇天不负有心人，竟然真的被他在古玩市场找到了！可惜卖主所出之价远远超过了沈周的承受范围。沈周无能为力，深感悔恨，回家后根据记忆背摹了一幅《仿黄公望富春山居图》。
明 沈周 《仿黄公望富春山居图》 北京故宫博物院藏
元 黄公望《富春山居图》 局部
沈周将自己的临作赠予嗜好书画收藏的好友樊舜举。樊舜举对这件仿品视若珍宝，并开始留心真迹的下落。樊舜举大约就是幸运的“别人家的孩子”，一个偶然的机会就在市场上访到真迹的下落。重金购画入府后，范舜举邀请沈周到自己家观赏真迹和仿品共展的盛况。
朋友是一片好心，但是可以想象沈周当时一定是五味杂陈、百感交集，于是把自己和《富春山居图》这段奇缘提写在仿作上。
再后来，两幅画作又同时被大书画家、鉴藏家董其昌收藏，这是两幅旷世画作第二次也是最后一次同时藏于一人之手了。
明 董其昌 《荆溪招隐图》 局部
明 董其昌 《潇湘白云图》 局部
晚年的董其昌担心自己过世后《富春山居图》不能被后人妥善保管，决心为它寻找一个合适的主人，这个人首先得酷爱书画，才能真正欣赏、珍惜这幅画，其次要家财万贯，才不会为了利益把画随意变卖。
最后千挑万选之下定了宜兴官宦豪富世家吴之矩，吴之矩也确实把黄公望的《富春山居图》当性命一样爱惜，并作为传家宝留给了儿子吴洪裕。吴洪裕专门建了一座“富春轩”珍藏《富春山居图》。
宜兴竹海
据说，吴洪裕每次在富春轩内赏画都是独自一人，房门关严，连家人也不得进入。最后明朝覆灭时，吴洪裕置偌大的家业不顾，唯独随身带了黄公望的《富春山居图》和智永法师的《千字文》手卷逃难。
吴洪裕对这两幅书画的痴爱确实到了无以复加的地步。也正因为如此，他在弥留之际竟然决定将这两幅作品烧掉为自己殉葬！家人不敢违拗他的意思，先将王羲之七世孙智永法师亲笔手书的《千字文》投入火盆。这件历经唐、宋、元数朝保存完好的珍品转瞬间化为飞灰。
隋 智永 《真草千字文》（宋拓本） 北京故宫博物院藏
家人随后又将《富春山居图》投入火盆。吴洪裕目睹画卷在火盆中点燃的瞬间，终于放心地离开了这个世界。间不容发之际，吴洪裕的侄子吴子文一把抄出画卷，《富春山居图》才侥幸留存，但已经有四尺多长的部分被烧焦，断为两截。
《富春山居图》成于1350年庚寅年；又在300年后，毁于1650年庚寅年，这段巧合足以成为一个传奇，但故事远未结束，相反，才开始了从此一分为二各自流传的经历。
装裱师使出浑身解数将两段残画装裱成两幅画卷。前段篇幅较小，但画面也自成一幅小景山水，被称为《剩山图卷》，后段较完整的被称为《无用师卷》。
《剩山图卷》纵32厘米，横51.5厘米
《无用师卷》纵33厘米，横637厘米
花开两朵，各表一枝。
《剩山图卷》一直在民间湮没无闻地辗转于诸多藏家之手，直到民国二十七年（1938）近代大画家吴湖帆认出这是黄公望的真迹，用自己珍藏的商代铜彝交换回来，《剩山图卷》才重见天日，并于1956年被转让给浙江省博物馆，成为镇馆之宝。
吴湖帆 《幽壑奔泉》扇面
《无用师卷》的经历则更加曲折，在民间流传至清乾隆时流入皇宫大内，不过在《无用师卷》进宫之前，乾隆已经先收藏了一幅署名黄公望的高仿《富春山居图》（子明卷），所以这半幅真迹反而被乾隆认定为赝品，打入“冷宫”200多年。
塞翁失马焉知非福，《无用师卷》反而因此躲过了盖章狂魔乾隆的毒手。那幅被认定为真迹的《子明卷》，十分可怜地被乾隆题跋多达53次，几乎填满了所有的空白之处。末代皇帝溥仪在大肆盗运清宫书画珍宝时，被误认为赝品的《无用师卷》再次逃过一劫。
《富春山居图》（子明卷） 台北故宫博物院藏
日寇入侵中国，故宫国宝南运的时候（1933年），《子明卷》和《无用师卷》一起被打包运到上海。文物鉴赏家徐邦达先生在库房发现了这两幅《富春山居图》，经过仔细考证后鉴定所谓的赝品才是真迹，《无用师卷》终于沉冤昭雪。
黄公望真迹
《子明卷》
黄公望真迹
《子明卷》
再后来，新中国成立前，这幅珍品中的真品，自然被国民党带到了台湾，现珍藏在台北“故宫博物院”中。旷世之作《富春山居图》就此分藏于海峡两岸。
2011年，两段残卷分离了361年之后，终于在台湾合璧展出一个月。
至于《韩熙载夜宴图》如何回到故宫博物院，《清明上河图》又有怎样离奇的经历甚至被改编为戏曲《一捧雪》？请听下回分解。
双段合璧尽在书中
中国美术史·大师原典系列
黄公望《富春山居图》
纵30.5厘米，横800厘米
中信出版集团2016年6月
高清复制 纤毫毕现
临摹鉴赏 诸般皆宜