浅述近体诗的基本写作格律与要求
近体诗一般分为绝句和律诗。绝句又分五言绝句及七言绝句；律诗分五律、七律及排律，各有四种格式,即仄起首句不押韵，仄起首句押韵；平起首句不押韵，平起首句押韵。一般都押平声韵，必须一韵到底，不能重押同一字韵。
汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。在中华新韵中一声、二声为平声，三声、四声为仄声。平水韵里有入声字，属于旧韵，在写作时不能新旧韵混用。
近体诗每句都有固定的格式，并讲究粘对，绝句中1、2两句称为首联；3、4两句称为尾联；律诗中1、2句称为首联，3、4句称为颔联，5、6句称为颈联，7、8句称为尾联。
格律的基本要求：要做到句内平仄相间；联内句间平仄相对，不能失对，否则不为格律诗；联间邻句间平仄相同，不能失粘，这也是格律诗的大忌；韵脚要分明，不能踩脚，避免多用同音字；用典，可以提高诗的意境与内涵，以极少之字表内心无尽之言。
对仗的要求也非常严格，一般首联和尾联可对可不对，对于绝句来说也是一样，如王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河如海流。欲穷千里目，更上一层楼。”的首联对的非常工整，下联也是如此。但今天我们写的诗词不必太拟古，也为了诗词的更大发展空间，不必对也可；但律诗中的颔联和颈联必须对仗，对等都应字数相同、语序相同、意义相当必须与平仄的声律相结合，达到平仄亦相对。是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，（可以熟悉下声律启蒙）同义词不能相对，需工对，还可以借对或谐音对、喻对等。
在押韵方面，一般首句可押可不押，偶数句尾必须押韵，如果首句对仗为首句不入韵为多，首联不对仗以首句入韵为多；首句不入韵为五言多些，七言为少。一定要押平声韵，一韵到底；不可重复一字作韵，不能连续用同音字作韵；不可以撞韵，白脚上不能押韵，即使平仄不同也不行；避免挤韵，不能连着用同韵母字。
在章法上也有一定的要求，在结构上要做到起、承、转、合，做到句子成双成联，联内相承，联间递进，首联起承，尾联转合。
汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。
对于五言来说，它的基本句型是：
平平仄仄平，（所谓的平起平收式）或
仄仄平平仄。（所谓的仄起仄收式）
这两种句型，首尾的平仄相同。若要有些变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
平平平仄仄，仄仄仄平平。（所谓的平起仄收，仄起平收式）
知道了五言诗的基本句型，我们可以根据近体诗的规律即对句相对，邻句相粘（五言绝句是以上下句为单位的，1、2联称上联，3、4句称下联，上联的下句与下联的上句称邻句。
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘）的道理，推断出对句平仄刚好相反的一联。
如果上句是：仄仄平平仄，
下句就是：平平仄仄平。
同理，如果上句是：平平平仄仄，下句就是：仄仄仄平平。
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言、五律、七律形式与此相似。
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：
平起平收式：平平仄仄平 仄仄仄平平
仄起平收式：仄仄仄平平 平平仄仄平
再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
一、仄起首句不押韵：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
一、仄起首句不押韵：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
七言近体诗的变化，也就这四种基本句型。
这些句型的规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就不必计较了。
一般情况下记住一句简单的口诀就可以了，“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀在一般情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，等我们熟悉掌握了基本方法后，其他的就应刃而解了。
五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。如仄起首句押韵的五言律诗是：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
平起首句不押韵式：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平起平收首句押韵式：
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
仄起仄收首句不押韵式：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
同样七律就是在每句的前面加上一个相反的节奏点就可以了。
粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；
另一个特点，是不能用相同的字相对。不然就造成合掌了，但在词、曲中是允许的。
前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。
比如五言的平起平收句：
平平仄仄平
这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：
仄平仄仄平
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：仄平平仄平 这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。
七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。
所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，可以存在的。
另一种情况，是五言的仄起平收句：
仄仄仄平平
在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：
仄仄平平平
在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。
同理，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
总之：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”不论中该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。
孤平的补救在本句自救。或在对句补救。如五言的“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，就可以在对句的第三字改用平声来补救，就变成“仄仄平平仄，平平仄仄平”或变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成：“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。”
五律和七律的救法亦同样的道理。
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） ， 平平仄仄平（平平仄仄后加平）。
平平平仄仄（平平仄仄前加平） ， 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）。
从上面所举的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中，白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。
绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以）。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。
基本格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式：
平平仄仄平 南山宿雨晴，。
仄仄仄平平 春入凤凰城
仄仄平平仄 处处闻弦管，
平平仄仄平 无非送酒声。 ——刘禹锡《路旁曲》
如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式：
平平平仄仄 岸芳春色晚，
仄仄仄平平 水影夕阳微。
仄仄平平仄 寂寂深烟里，
平平仄仄平 渔舟夜不归。 ——司空曙《黄子陂》
如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：
仄仄仄平平 月黑雁飞高，
平平仄仄平 单于夜遁逃。
平平平仄仄 欲将轻骑逐，
仄仄仄平平 大雪满弓刀。 卢纶《和张仆射塞下曲六首》
五言律诗，简称五律。单就平仄。句式而言，把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式，所以五言律诗也有相应的四种格式。
第一种格式：仄仄平平仄 平平仄仄平 方丈浑连水，天台总映云。
平平平仄仄 仄仄仄平平 人间长见画，老去恨空闻。
仄仄平平仄 平平仄仄平 范蠡舟偏小，王乔鹤不群。
平平平仄仄 仄仄仄平平 此生随万物，何处出尘氛。
——桂甫《观李固清司马弟出水图》
这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍。例如：
第二种格式： 平平仄仄平 仄仄仄平平 何年顾虎头，满壁画沧州。
仄仄平平仄 平平仄仄平 赤日石林气，青天江水流。
平平平仄仄 仄仄仄平平 锡飞常见鹤，杯渡不惊鸥。
仄仄平平仄 平平仄仄平 似得庐山路，莫随惠远游。
——杜甫《玄武禅师屋壁》
第三种格式： 平平平仄仄 仄仄仄平平 江城如画里，山晚望晴空。
仄仄平平仄 平平仄仄平 两水夹明镜，双桥落彩虹。
平平平仄仄 仄仄仄平平 人烟寒桔柚，秋色老梧桐。
仄仄平平仄 平平仄仄平 谁念北楼上，临风怀谢公。
—李白《秋登宣城谢眺北楼》
第四种格式： 仄仄仄平平 平平仄仄平 戍鼓断人行，秋边一雁声。
平平平仄仄 仄仄仄平平 露从今夜白，月是故乡明。
仄仄平平仄 平平仄仄平 有弟皆分散，无家问死生。
平平平仄仄 仄仄仄平平 寄书常不达，况乃未休兵。——杜甫《月夜忆舍弟》
七言诗，包括七言绝句和七言律诗，简称七绝和七律。七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前面加上两个字，这两个字的平仄，要与该五言句子前两个字的平仄相反。
以五言诗的基本平仄格式来讲，变成七言诗就成了这样：
平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
仄仄平平平仄仄 ， 平平仄仄仄平平。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
七言诗的第一个字，平仄要求不严格，平仄两可。例子：——苏轼《饮湖上，初晴雨后》
第二种格式： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 岂有豪情似旧时， 花开花落两由之。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 何期泪洒江南雨， 又为斯民哭健儿。
——鲁迅《悼杨铨》
第三种格式：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。
—苏轼《赠刘景文》
第四种格式： 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 但使主人能醉客，不知何处是他乡。
——李白《客中行》
七言律诗也有四种格式，并且和五言律诗的四种格式是相对应的，只是每句诗的前面多了两个字。
第一种格式：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。
——白居易《城上夜宴》
第二种格式：仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
达”字在诗韵中读仄声。 ——晏殊《寓意》
第三种格式：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 雷惊天地龙蛇蜇，雨足郊原草木柔。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
——黄庭坚《清明》
第四种格式：平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 斑竹一枝干滴泪，红霞万朵百重衣。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
——毛泽东《答友人》
目的很明显，我知道自己曾走了不少的弯路。所以才费了多少周折弄来这些。原因很简单，必须要“移情”。移情之目的便是在于“立意而更受要道”。这是很重要的。
某曾以为写使只在自己，欲放预收之间全在于己。其实不然。唐之前为文律诗可不讲格律，是为古风，之后格律则是一种必须，需严谨以待。不管如何，写诗填词都是必须要按着路子来的。